Dalam ulasan Bumi: Horor kosmik di kehampaan antara teknologi dan sihir

Dalam ulasan Bumi: Horor kosmik di kehampaan antara teknologi dan sihir

Untuk semua kemajuan teknologi modern kita, dua kenyataan yang serius tetap benar: Orang hilang setiap hari, dan beberapa penjuru dunia kita tetap belum dijelajahi sama sekali. Kedua fakta itu adalah misteri, dan sumber ketakutan. Ke mana orang menghilang, dan apakah mereka selalu menjadi korban kekerasan duniawi? Apa yang bersembunyi di lautan, hutan, dan tempat lain yang begitu tidak bisa ditembus sehingga menolak kehadiran manusia?

Pembuat film Ben Wheatley (Api Gratis, Daftar Bunuh) menggabungkan kecemasan ini dalam film horor terbarunya, Di bumi. Ditulis dan disutradarai oleh Wheatley selama pandemi COVID-19, Di bumi secara eksplisit diinformasikan oleh tahun terakhir kehidupan kolektif kita. Skrip tipis film tersebut membangun citra isolasi diri, kegagalan pemerintah, dan kerugian yang meluas, sementara pengambilan keputusan karakter dibentuk oleh rasa kewaspadaan awal terhadap orang asing, kemudian yang pertama bergegas menuju persahabatan dan kepercayaan. Yang terakhir sering kali bukanlah pilihan yang tepat, tetapi bukankah kebanyakan orang ingin percaya bahwa manusia lain secara inheren baik? Wheatley mencemooh gagasan altruisme bawaan, dan juga mempertanyakan perbedaan antara mitologi dan sains. Di bumi adalah potret kesukuan dan kegilaan, kecemasan, dan kelangsungan hidup yang mendalam. Dan terlepas dari narasinya yang bisa diprediksi, film ini dibangun dengan tegang yang tak tergoyahkan, kesimpulan yang menakutkan dan meresahkan.

Di bumi (yang akan membuat header ganda yang solid dengan Woodshock, Yang terjadi, Midsommar, atau season 1 X-Files episode, “Darkness Falls”) dimulai dengan tindakan penghancuran jauh di dalam hutan hijau, urutan yang berfungsi sebagai anggukan halus untuk fiksi ilmiah klasik Stanley Kubrick 2001: A Space Odyssey. (Film lain tentang kewarasan yang goyah di lokasi asing.) Setelah pembukaan yang penuh kekerasan, film tersebut berpindah ke situs penelitian Gantalow Lodge di Inggris, di mana ilmuwan Dr. Martin Lowery (Cinta Pernikahan UlangiJoel Fry) baru saja tiba. Martin telah diisolasi selama berbulan-bulan karena pandemi yang tidak disebutkan namanya melanda dunianya, dan dia tampaknya hampir putus asa untuk terhubung dengan orang baru. Tapi sebagian besar ilmuwan ada di lapangan, dan penginapan itu sangat sunyi.

Satu-satunya orang yang menghabiskan waktu bersama Martin adalah Frank (Mark Monero), dokter yang memeriksanya untuk mengetahui gejala penyebaran penyakit, dan Alma (Ellora Torchia), penjaga taman yang ditugaskan untuk membimbingnya ke hutan untuk bertemu dengan sesama ilmuwan Dr. Olivia Wendle (Hayley Squires). Dr. Wendle, yang meneliti cara untuk membuat pertumbuhan tanaman lebih efisien, terkenal dengan teorinya bahwa semua pohon di hutan terhubung, seperti satu otak raksasa. (Keyakinan yang tidak biasa, didukung oleh ahli ekologi inovatif Suzanne Simard dan ahli kehutanan Peter Wohlleben, yang bukunya Kehidupan Tersembunyi Pohon: Apa yang Mereka Rasakan, Bagaimana Mereka Berkomunikasi adalah buku terlaris internasional.)

Martin jelas memiliki masa lalu pribadi yang rumit dengan Dr. Wendle, tetapi kecintaannya pada hutan tampaknya telah menular padanya. Ketika Frank memperingatkannya bahwa hutan adalah “lingkungan yang tidak bersahabat”, dia tidak boleh meremehkannya, tempat orang tersesat dan mati, Fry yang diam-diam bingung, sedikit meremehkan “OK” adalah tanda bahwa selera humor Wheatley yang suram, dipertajam dalam film sebelumnya Gedung Tinggi dan Api Gratis, tetap utuh.

Adakah yang bisa menghalangi Martin dari perjalanan dua hari melintasi hutan untuk bertemu Olivia? Sepertinya tidak begitu. Peringatan Frank tidak membuatnya putus asa. Begitu pula penjelasan Alma tentang permadani yang menggambarkan Parnag Fegg, “Spirit of the Woods,” sebuah cerita rakyat lokal yang telah membuat takut anak-anak selama beberapa dekade. Citra Parnag Fegg mencakup kerangka, sosok tanpa kepala dan buta, anak-anak mengambang, setan dan setan, dan sosok berkerudung yang mengenakan mahkota tongkat, tetapi tidak ada yang menghalangi Martin. Hutan adalah “sesuatu yang dapat Anda rasakan,” kata Alma, yang menimbulkan pertanyaan: Apa yang telah Alma rasakan di hutan sebelumnya? Apa perasaan Martin yang menariknya ke sana? Dan bagaimana dengan Olivia, yang menghabiskan waktu berbulan-bulan di hutan, dan yang tiba-tiba berhenti berkomunikasi dengan Martin sebagian menginspirasi keputusannya untuk menemukannya?

Di bumi menjadi semacam film jalanan saat Alma yang cakap membimbing Martin melewati lanskap yang tandus dan lebat. Mereka berjalan di bawah sinar matahari melalui ladang bunga, merunduk di bawah dahan pohon yang tumbuh lebat, dan melewati jamur ungu yang mengeluarkan sedikit spora, mengikuti soundtrack yang terdengar seperti nyanyian Gregorian. Alma yang serba bisnis pada awalnya bersabar terhadap Martin, kemudian semakin kesal dengan kekurangannya, dan mungkin ketidakbenarannya; Torchia secara mengesankan melenturkan wajahnya ke berbagai reaksi jengkel.

Martin, sementara itu, bertindak lebih seperti pemula di alam liar daripada ilmuwan berpengalaman, dan Wheatley menggunakan pengalamannya untuk meningkatkan rasa takut. Panggilan burung di hutan menirukan teriakan manusia. Martin mengembangkan ruam misterius yang terlihat seperti konfigurasi rune. Close-up Wheatley menemukan pentingnya lubang, dan kekosongan yang mereka wakili: celah melingkar di batu yang terlihat seperti portal, rahang menganga dari tenda yang ditinggalkan jauh di dalam hutan, luka yang menghebohkan di kaki Martin, muncrat darah. Kemana perginya massa yang dulunya berada di dalam lubang, dan apa yang terjadi pada ekosistem kita, masyarakat kita, atau hubungan kita ketika pusat tidak dapat bertahan?

Ellora Torchia dan Joel Fry berbaring di rumput, berteriak dan menutupi telinga mereka, di In the Earth

Foto: Neon

Wheatley menangani semua penyiapan awal ini dengan sengaja, dan seperti biasa, ia mengilhami bahasa visualnya dengan lebih banyak keseraman melalui skor elektronik yang brutal oleh kolaborator lama Clint Mansell. Tapi juga seperti biasanya, Wheatley cenderung memanjakan diri. Sekitar setengah jam, Di bumi mengambil giliran yang membosankan dan dapat diprediksi sepenuhnya. Setelah satu karakter baru diperkenalkan, tidak ada kejutan plot, dan bagian tengah film memang menarik.

Tetapi untuk bersikap adil kepada pembuat film, mungkin kejutan bukanlah apa yang dia coba komunikasikan Di bumi. Sebaliknya, keingintahuannya terfokus pada tumpang tindih tak terduga antara pengulangan cerita rakyat dan mitologi yang kaku di satu sisi, dan kepercayaan yang tidak fleksibel pada bukti ilmiah, data, dan pola yang dapat dibuktikan di sisi lain. Film horor kosmik berkembang dalam ketegangan antara apa yang kita bisa dan tidak bisa jelaskan secara rasional, dan dalam pengetahuan bahwa hidup kita seringkali tidak signifikan dibandingkan dengan keinginan kekuatan eksistensial yang lebih besar. Seperti film horor kosmik baru-baru ini Warna Di Luar Ruang, Wheatley menciptakan ketegangan karena tidak dapat dijelaskan, dan mengotori plot dengan detail tajam yang membuat Martin dan Alma seperti jelatang menyengat, menandai mereka sebagai penyusup di tempat ini.

Terlepas dari pengetahuan dan kemampuan pasangan, hutan menggagalkan dominasi mereka atas alam. Ketika didesak, Martin tidak bisa menjelaskan dengan tepat apa yang membuatnya tertarik pada Dr. Wendle, atau hubungan yang mereka miliki. Alma, yang sangat mengenal hutan ini, terkesima oleh kehidupan tumbuhan yang tampaknya tidak sesuai dengan ekologi daerah tersebut. Film ini tiba-tiba dan sesekali berubah menjadi hitam, dan tidak pernah mengakui kehilangan waktu. Trik visual Wheatley mencakup pepohonan yang terlihat seperti siluet manusia, sementara obelisk batu yang muncul entah dari mana menjadi sangat penting. Uniknya, ini bukan elemen yang langsung menakutkan. Tapi secara keseluruhan, mereka menyatu menjadi semacam keanehan yang menyelimuti di mana setiap elemen, dari pecahan batu yang tidak berbahaya hingga legenda Parnag Fegg, menutupi bahaya yang tersembunyi. Ini adalah getaran pandemi jika memang ada.

“Orang-orang terkadang menjadi sedikit lucu di hutan ini,” kata Frank kepada Martin, dan Di bumi menggunakan garis itu untuk mengeksplorasi kemungkinan perjalanan asam di alam, dan bagaimana kebutuhan manusia akan kendali mencemarnya. Hasilnya adalah sebuah film yang bisa dibilang menunjukkan tangannya terlalu dini dengan mereduksi penjahatnya menjadi corong untuk pertarungan Wheatley antara sihir dan teknologi, dan keyakinan vs. akal. Tapi kegelisahan itu Di bumi bangunan itu menular, dan momen-momen kebrutalannya yang mengerikan, kekaguman yang merajalela, dan kesimpulan kaleidoskopik membuatnya layak untuk ditonton.

Di bumi akan dirilis di bioskop pada 16 April. Sebelum mengunjungi bioskop, Polygon merekomendasikan membaca panduan kami untuk tindakan pencegahan COVID negara bagian demi negara bagian.

0 Response to "Dalam ulasan Bumi: Horor kosmik di kehampaan antara teknologi dan sihir"

Posting Komentar

Iklan Atas Artikel

Iklan Tengah Artikel 1

Iklan Tengah Artikel 2

Iklan Bawah Artikel